Анализ сайта actor.ral-m.com
Основное Готовность: 15%
Домен
actor.ral-m.com
Состояние доменного имени
?
Проверяем корректность доменного имени и наличие технических проблем на уровне домена.
Используйте для продвижения только домен второго уровня.
Отличный запоминающийся домен.
Ответ сервера
200 Успешный ответ
HTTP-код ответа и цепочка редиректов
?
Код 200 — страница доступна. Коды 3xx — редиректы (цепочки замедляют загрузку и размывают ссылочный вес). Коды 4xx/5xx — ошибки, поисковик не сможет проиндексировать страницу.
Кол-во редиректов 3 слишком большое! Проверьте настройки сайта и веб-сервера!
Цепочка редиректов:
http://actor.ral-m.com
301 MovedPermanently
http://ral-m.com/actor/
302 Found
http://www.lechasseurabstrait.com/revue/spip.php?rubrique823
200 OK
Безопасность
Сайт небезопасен
Использование HTTPS и SSL-сертификат
?
HTTPS — обязательный стандарт. Google и Яндекс отдают предпочтение защищённым сайтам. Отсутствие SSL или просроченный сертификат ведут к предупреждениям в браузере и снижению позиций.
На сайте не найден защищенный протокол ssl и сайт не открывается по https!
Не настроен HSTS (Strict-Transport-Security) — рекомендуется включить.
HTTP автоматически перенаправляется на HTTPS.
Поздравляем! Сайт не содержится в реестре РКН.
Кодировка
utf-8
Кодировка символов страницы
?
Стандарт — UTF-8. Неправильная кодировка вызывает нечитаемые символы и мешает поисковику корректно распознать текст страницы.
Указана кодировка на странице utf-8.
Язык
fr
Атрибут lang в HTML-теге
?
Атрибут lang (<html lang="ru">) сообщает поисковикам и браузерам, на каком языке написана страница. Помогает при ранжировании в региональном поиске.
Язык документа указан явно: fr.
Скорость загрузки
~0,87сек
Время отклика сервера (TTFB)
?
Time To First Byte — время до получения первого байта от сервера. Норма до 200 мс. Медленный отклик ухудшает пользовательский опыт и ранжирование: Яндекс и Google учитывают скорость страниц.
Скорость загрузки сайта 0,87сек оптимальна.
Объем документа
58Кб
Размер HTML-кода страницы
?
Слишком большой HTML замедляет парсинг браузером и сканирование поисковым роботом. Рекомендуется не более 200 Кб.
Объем html-документа 58Кб оптимален.
Структура html-документа корректна.
Ресурсы
Ресурсы: 2
Внешние ресурсы страницы (CSS, JS, изображения)
?
Количество и тип подключённых ресурсов влияют на скорость загрузки. Большое число запросов увеличивает время рендеринга страницы.
Кол-во файлов ресурсов 2 достаточно.
Показать полный список ресурсов
| Тип | Название | Значение |
|---|---|---|
| stylesheet | text/css | squelettes/accueil3/spip.css |
| stylesheet | text/css | squelettes/accueil3/styles.css |
Серверные заголовки
Кол-во: 9
HTTP-заголовки ответа сервера
?
Заголовки сервера передают браузеру и поисковику служебную информацию: кеширование, безопасность (CSP, HSTS), сжатие (gzip). Правильная настройка ускоряет загрузку и повышает защищённость.
Найдены серверные заголовки 9шт. Подробнее про серверные заголовки.
Показать полный список серверных заголовков
| Ключ | Значение |
|---|---|
| Date | Fri, 21 Aug 2026 13:43:54 GMT |
| Server | Apache |
| x-outils-cs | decoupe, titre_parent, spip_cache, introduction |
| Vary | Cookie |
| composed-by | SPIP 4.2.10 @ www.spip.net + http://www.lechasseurabstrait.com/revue/local/config.txt |
| x-spip-cache | 7200 |
| Upgrade | h2 |
| Connection | Upgrade |
| Transfer-Encoding | chunked |
CMS
Не определена
Система управления сайтом (движок)
?
CMS — это движок, на котором работает сайт (WordPress, 1C-Bitrix, Tilda и др.). Знание CMS помогает понять возможности SEO-оптимизации и подобрать подходящие инструменты. «Не определена» — вероятно, самописный сайт или нестандартная сборка.
CMS не определена. Вероятно, сайт самописный либо движок надёжно скрыт. Это не ошибка.
Веб-сервер
Apache
Программное обеспечение сервера
?
Веб-сервер — это ПО, которое отдаёт страницы посетителям (nginx, Apache, IIS, LiteSpeed и др.). Определяется по серверным заголовкам ответа (Server, X-Powered-By и т.п.). «Не определён» — сервер намеренно скрывает эти заголовки, это нормальная практика безопасности.
Сайт работает на веб-сервере Apache.
Мета-теги Готовность: 0%
Title
Revue d'art et de littérature, musique - Patrick CINTAS
Заголовок страницы в браузере и поисковой выдаче
?
Title — главный SEO-заголовок страницы. Влияет на CTR в поиске и ранжирование. Оптимальная длина: 50–70 символов. Ключевые слова — ближе к началу.
Необходимо уменьшить число символов в title (текущее значение: 55, оптимально: от 40 до 45)
Дублей словоформ в title не найдено.
Description
Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, ralm, RALM, Litterature, Roman, Nouvelle, Poesie, Essai, theatre
Описание страницы в поисковой выдаче (сниппет)
?
Meta Description — текст под заголовком в выдаче. Напрямую на позиции не влияет, но влияет на CTR. Оптимальная длина: 120–160 символов.
Необходимо уменьшить число символов в description (текущее значение: 135, оптимально: от 120 до 130)
Keywords
Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, roman, poesie, nouvelle, essai, litterature, edition, livre, Roman, Poesie, Nouvelle, Essai, Litterature, Theatre, Edition, Livre
Список ключевых слов страницы (устаревший тег)
?
Meta Keywords не учитывается Яндексом и Google для ранжирования с 2009–2012 годов. Заполнение не обязательно, но не вредит. Конкурент может использовать содержимое для анализа.
Keywords установлены.
Канонический Url
Указывает поисковику основную версию страницы
?
Canonical (rel=canonical) предотвращает проблему дублей страниц. Должен точно совпадать с URL проверяемой страницы. Неправильный canonical может передать ссылочный вес на другую страницу.
Рекомендуем прописать канонический Url.
Robots
all
Директивы для поисковых роботов на уровне страницы
?
Meta Robots управляет индексацией конкретной страницы: index/noindex — индексировать ли, follow/nofollow — следовать ли по ссылкам. Noindex полностью исключает страницу из поиска.
Meta-тег robots со значением all не накладывает ограничений на индексирование и показ контента. Это правило используется по умолчанию и не влияет на работу поисковых роботов, даже если оно указано в коде.
Адаптивность
Настройка масштабирования на мобильных устройствах
?
Тег viewport (<meta name="viewport">) сообщает браузеру, как масштабировать страницу на мобильных. Стандарт: width=device-width, initial-scale=1. Отсутствие — признак отсутствия мобильной версии.
Meta-тег viewport не указан. Страница не адаптивная.
Разметка OpenGraph
Не найдено
Мета-теги для красивых превью в соцсетях
?
OpenGraph (og:title, og:description, og:image) управляет тем, как страница выглядит при репосте в социальных сетях и мессенджерах. Отсутствие OG-тегов — невзрачный превью при шеринге.
Разметка OpenGraph не задана. Страница не оптимизирована под социальные сети. Мета-теги с разметкой Og помогают социальным роботам лучше структурировать Ваш сайт.
Все мета-теги
Кол-во: 25
Полный список мета-тегов страницы
?
Таблица всех meta-тегов, включая нестандартные. Позволяет найти опечатки, дубли и лишние теги.
Найдены мета-теги 25шт. Мета-теги не видимы для человека и предназначены для обмена информацией между веб-страницей и поисковыми системами, браузерами и другими веб-службами. С ними роботы 🤖 и устройства ведут себя более ожидаемо.
Показать полный список мета-тегов
| Тип | Название | Значение |
|---|---|---|
| name | description | Revue en ligne - Patrick Cintas |
| name | description | Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, ralm, RALM, Litterature, Roman, Nouvelle, Poesie, Essai, theatre |
| name | keywords | Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, roman, poesie, nouvelle, essai, litterature, edition, livre, Roman, Poesie, Nouvelle, Essai, Litterature, Theatre, Edition, Livre |
| name | dc.keywords | Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, ralm, RALM, roman, poesie, nouvelle, essai, litterature, ralm, RALM, edition, livre, Roman, Poesie, Nouvelle, Essai, Litterature, Theatre, Edition, Livre |
| name | subject | Revue d'art et de litterature, musique |
| name | author | Patrick Cintas |
| name | copyright | Patrick Cintas |
| name | revisit-after | 7 days |
| name | identifier-url | http://www.lechasseurabstrait.com/revue/ |
| name | identifier | ISSN 2274-0457 |
| name | publisher | Le chasseur abstrait |
| name | date-creation-ddmmyyyy | 01-05-2002 |
| name | Robots | all |
| name | Rating | General |
| name | Category | Document |
| name | Page-topic | Document |
| name | contactStreetAddress1 | 12 rue du docteur Jean Sri |
| name | contactZip | 09270 |
| name | contactCity | Mazres |
| name | contactState | France |
| name | Classification | Patrick Cintas, Cintas, cintas, litterature, roman, poesie, nouvelle |
| name | location | France, FRANCE |
| name | expires | never |
| name | Distribution | Global |
| name | Audience | General |
Оптимизация Готовность: 30%
Структура
Ошибок нет
Семантические HTML-элементы страницы
?
Проверяет наличие основных структурных элементов: nav, header, footer, main. Корректная семантическая структура помогает поисковику понять архитектуру страницы.
Структура документа корректна (теги <html> и <body> присутствуют по одному на документ).
Контент
Ошибок нет
Объём и качество текстового содержимого
?
Анализирует объём полезного текста на странице. Слишком мало — страница может считаться малополезной. Слишком много — ухудшается читаемость и восприятие.
Слова из title 5 встречаются в тексте достаточно.
Абзацев с текстом 48 достаточно.
Среднее число слов в абзаце 17 достаточно.
Кол-во знаков контента 7762 на странице оптимально.
Кол-во слов 1305 на странице оптимально.
Заголовки
Есть ошибки
Иерархия заголовков H1–H6
?
H1 должен быть один и содержать ключевой запрос. H2–H6 описывают подразделы. Пропуск уровней (H1 → H3) и несколько H1 — типичные ошибки, снижающие понятность страницы для поисковика.
Не обнаружено заголовков на странице. Добавьте заголовки (<h1>, <h2> или <h3>)
Тошнота
4
Насколько одно слово доминирует в тексте
?
Классическая тошнота = √(частота самого повторяющегося слова). Норма до 7–8: текст воспринимается естественно. Выше — поисковик может счесть страницу переспамленной.
Тошнота превышает норму 3. Измените текст страницы!
Академич. тошнота
29,12%
Насколько текст перенасыщен ключевыми словами
?
Академическая тошнота = (частота слова / общее количество слов) × 100%. Показывает долю конкретного слова в тексте. Норма 5–15%.
Академическая тошнота превышает норму 5-15%. Измените текст страницы!
Семантическое ядро
20
Наиболее часто встречающиеся слова на странице
?
Топ слов по частоте использования. Показывает, какие слова доминируют в тексте с точки зрения поисковика.
Контент страницы содержит осмысленный текст и слова.
Показать список слов
| Слово | Кол-во | Частота |
|---|---|---|
| question | 16 | 1,23% |
| partie | 7 | 0,54% |
| poésie | 6 | 0,46% |
| invention | 6 | 0,46% |
| patrick | 4 | 0,31% |
| cintas | 4 | 0,31% |
| récits | 4 | 0,31% |
| lecture | 4 | 0,31% |
| deuxième | 4 | 0,31% |
| troisième | 4 | 0,31% |
| ittérature | 3 | 0,23% |
| usique | 3 | 0,23% |
| espaces | 3 | 0,23% |
| d'auteurs | 3 | 0,23% |
| lectures | 3 | 0,23% |
| chapitre | 3 | 0,23% |
| esprit | 3 | 0,23% |
| ernest | 3 | 0,23% |
| discours | 3 | 0,23% |
| lautre | 3 | 0,23% |
Индексация Готовность: 50%
Индексирование
Ошибок нет
Разрешено ли индексирование страницы
?
Проверяет, не закрыта ли страница от индексации через robots.txt, meta robots или X-Robots-Tag. Страница, закрытая от индексации, не появится в поисковой выдаче.
Анкоров на странице 78 оптимально. Поисковые роботы обязательно проиндексируют сайт.
Robots.txt
Найден корректный robots.txt
Файл управления сканированием сайта роботами
?
Robots.txt указывает поисковым роботам, какие страницы сканировать, а какие — нет. Ошибки в файле могут случайно закрыть важные разделы от индексации.
Кол-во редиректов для файла robots.txt 3 слишком большое! Это может вызывать затруднение при индексации поисковыми роботами!
Проверяемая страница не запрещена в robots.txt.
Robots.txt доступен по постоянному адресу
Цепочка редиректов для файла robots.txt:
http://actor.ral-m.com/robots.txt
301 MovedPermanently
http://ral-m.com/actor/
302 Found
http://www.lechasseurabstrait.com/revue/spip.php?rubrique823
200 OK
Показать содержимое robots.txt
<!DOCTYPE html PUBLIC '-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN' 'http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd'>
<html dir="ltr" lang="fr">
<head>
<title>Revue d'art et de littérature, musique - Patrick CINTAS</title>
<meta name="description" content="Revue en ligne - Patrick Cintas" />
<!-- ************************************************ -->
<!-- ************************************************ -->
<style>
#intros{
margin-left: 100px;}
#chantier{
font-size: 18px;
padding: 0px;
margin-bottom: 20px;
color: black;
border-collapse: collapse;
}
#listo{
padding: 20px 50px 20px 0px;
font-size: 12px;
background-color: White;
text-align: justify;}
</style>
<TITLE>Littérature, RALM</TITLE>
<META NAME="description" CONTENT="Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, ralm, RALM, Litterature, Roman, Nouvelle, Poesie, Essai, theatre"">
<META NAME="keywords" CONTENT="Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, roman, poesie, nouvelle, essai, litterature, edition, livre, Roman, Poesie, Nouvelle, Essai, Litterature, Theatre, Edition, Livre">
<META NAME="dc.keywords" CONTENT="Patrick Cintas, Cintas, cintas, Revue d'art et de litterature musique, ralm, RALM, roman, poesie, nouvelle, essai, litterature, ralm, RALM, edition, livre, Roman, Poesie, Nouvelle, Essai, Litterature, Theatre, Edition, Livre">
<META NAME="subject" CONTENT="Revue d'art et de litterature, musique">
<META NAME="author" CONTENT="Patrick Cintas">
<META NAME="copyright" CONTENT=" Patrick Cintas">
<META NAME="revisit-after" CONTENT="7 days">
<META NAME="identifier-url" CONTENT="http://www.lechasseurabstrait.com/revue/">
<META NAME="identifier" CONTENT="ISSN 2274-0457">
<META NAME="publisher" CONTENT="Le chasseur abstrait">
<META NAME="date-creation-ddmmyyyy" CONTENT="01-05-2002">
<META NAME="Robots" CONTENT="all">
<META NAME="Rating" CONTENT="General">
<META http-equiv="VW96.OBJECT TYPE" CONTENT="Document">
<META NAME="Category" CONTENT="Document">
<META NAME="Page-topic" CONTENT="Document">
<META NAME="contactStreetAddress1" CONTENT="12 rue du docteur Jean Sri">
<META NAME="contactZip" CONTENT="09270">
<META NAME="contactCity" CONTENT="Mazres">
<META NAME="contactState" CONTENT="France">
<META NAME="Classification" CONTENT="Patrick Cintas, Cintas, cintas, litterature, roman, poesie, nouvelle">
<META http-equiv="Content-Language" CONTENT="fr">
<META http-equiv="Content-type" CONTENT="text/html;charset=utf-8">
<META NAME="location" CONTENT="France, FRANCE">
<META NAME="expires" CONTENT="never">
<META NAME="Distribution" CONTENT="Global">
<META NAME="Audience" CONTENT="General">
<link rel="icon" type="image/ico" href="/favicon/favicon.ico" />
<link rel="stylesheet" type="text/css" href="squelettes/accueil3/spip.css">
<link rel="stylesheet" type="text/css" href="squelettes/accueil3/styles.css"></head>
<body>
<div id='now' align='right'>
nouveauté : <font size='5'>N3</font><br>roman in progress<br>
<a href='spip.php?rubrique1427'><img id='ombre' src='../revue/IMG/rubon1427.jpg' border='0' width='150'></a><br>En ligne : cliquez
</div>
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%">
<tr>
<td valign="middle" colspan="3" width="200">
<table id="bandeau" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tr>
<td width="250">
<A HREF="spip.php?page=sommaire"><img src="squelettes/accueil3/ralm.jpg" alt="Retour à la RALM" border="0" height="30"></A>
<A HREF="../television/"><img src="IMG/jpg/television.jpg" border="0" height="30">
</A>
<A HREF="https://www.amazon.fr/s?k=patrick%2Bcintas" target="_blank"><img src="squelettes/accueil3/page-auteur.gif" border="0" width="30"></A>
<A HREF="http://mazeres09.wordpress.com/" target="_blank"><img src="squelettes/accueil3/logo_louis_marette.jpg" border="0" height="30"></A>
<A HREF="spip.php?rubrique1306"><img src="IMG/rubon1306.jpg" border="0" height="30"></A>
</td>
<td>
<span id="ralm"><font size="5"><i>R</i></font>evue d'<font size="5"><i>A</i></font>rt et de <font size="5"><i>L</i></font>ittérature<font size="5">, <i>M</i></font>usique - Espaces d'auteurs</span>
</td>
<td width="100">
<a href="spip.php?page=forumsite"><span id="contact">[Forum]</span></a>
</td>
<td width="200">
<a href="../mail/form.php" onclick="javascript: window.open('../mail/form.php','','toolbar=0, menubar=0, status=0, height=800, width=750, scrollbars=1, top=0, left=0, location=0, directories=0'); return(false);"><span id="contact">[Contact e-mail]</span></a>
</td>
</tr>
</table> </td>
</tr>
</table>
<div id="body3">
<!-- ************************************************ -->
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%">
<tr>
<td valign="top" align="right">
<img
src="local/cache-gd2/e9/c03f18b9a309e734ce3d71608fd05a.jpg?1734253264" class='spip_logo' width='454' height='558'
alt="" />
</td>
<td valign="top" align="left">
<img
src="IMG/logo/rubon823.jpg?1346336317"
class="spip_logo"
width="454"
height="558"
alt=""/>
</td>
</tr>
<tr>
<td colspan="3"><b><font size="1">Navigation</font></b></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="3">
<div id="navi">
<a href="spip.php?rubrique111">Espaces d'auteurs</a>
|| <a href="spip.php?rubrique1018">Chantier de Patrick
Cintas</a> || <b>ACTOR - Livre des lectures documentées de Patrick Cintas -
nouvelle version revue et corrigée - Cahiers de la RAL,M - nº 18 - Édition
intégrale en ligne</b>
<div id="plan">
<a href='spip.php?page=forumsite'>[Forum du site]</a> ||
<a href="spip.php?rubrique1018#blogx">[Blog de P. Cintas]</a>
<a href="spip.php?page=miniplan1018">[Plan du chantier]</a>
|| <b><font size='2' color='#800000'>Retour à la RALM -> </font></b>
<a href='spip.php?page=sommaire'>[Blog de la RALM]</a>
<a href='spip.php?page=edito'>[Nº de la RALM]</a>
</div>
</div>
</td>
</tr>
</table>
<!-- ************************************************ -->
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%">
<tr>
<td id="listo">
<p><b><font size="6">Plan d'ACTOR <font size="4" color="#FF00FF">(<i>zone in progress</i>)</font></font></b></p>
<div align="center">
<center>
<table id="chantier" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tr>
<td> Une version plus visuelle (et plus complète) est en chantier <a href="../patrickcintas/ralm103/spipe444.html?article7">[ICI] </a></td>
<td width="100"><img src="IMG/arton13106.jpg" width="100"></td>
</tr>
</table>
</center>
</div>
<div id="intros"><a href="spip.php?article4118" title=""><b>Un désir d’anarchie - D’où me vient cette sensation d’infini ?</b></a></div>
<p> </p>
<font size="2">
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» EXTÉRIEUR : Récits et lectures</b><br>
<p>La question du parergon, si elle se pose, n’est pas abordée ici. Un « extérieur » constitue le cadre dans lequel la pensée agit comme croissance du sentiment d’appartenance (« la preuve, je lis »). Un « intérieur » témoigne au mieux des péripéties du désir au fil de l’accumulation des écrits.</p></p>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» PREMIÈRE PARTIE<br>RÉCITS D’UNE RHÉOLOGIE</b><br>
<p>Il n’y a rien d’autre à faire, pour commencer, que de s’expliquer du mieux qu’on peut. Ainsi, la matière initiale est soumise à des contraintes venant de l’extérieur comme de l’intérieur. Qu’il y ait des lois à cela n’est pas impossible. Est-il toujours assez tard pour s’en inquiéter ? Les premiers personnages sont nés dans des récits de lecture.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4104" title="Ceci est donc la narration de faits, vrais et imaginaires, à opposer aux choses — faits soumis à l'étude de leur déformation et de leur écoulement sous l'effet des contraintes de l'existence. On peut appeler ces faits de la poésie."><b>Propos : contrainte, récit, poésie</b></a></li>
</ul>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» LIVRE PREMIER La nuit battue à mort</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4119" title="Entrepris pour mettre de l'ordre dans mes idées, à la façon de l'artisan qui revoit l'agencement de son atelier, veillant notamment à répartir l'éclairage, le « Livre des lectures documentées » n'est ni un traité, ni même un journal de bord destiné à recommencer le voyage en termes de lecture."><b>Les utilitaires : un simple livre et un poète</b></a></li>
</ul>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» En guise de préface - Notes sur "la nuit battue à mort"</b><br>
<p>Ici, je pourrais aussi bien « relire » les « Essais sur les modernes » de Michel Butor. Mais Maurice Blanchot, lu à la même époque, échoue à devenir un véritable écrivain, ce qui n’est pas le cas de Michel Butor. Cet échec du « lecteur » au détriment de « l’écrivain » m’a soudain passionné. J’en rends compte ici.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article116" title="Au commencement des temps modernes, apparaît le sinistre Hegel et tombent de ses lèvres de personnage définitif ces mots non moins menaçants : « L'art est pour nous chose passée. » Gœthe, artiste et homme de science, est le témoin fébrile de cette interruption. Voici ce qu'on sait désormais des personnages de l'Histoire de l'esprit : les artistes sont inutiles, les scientifiques indispensables et les philosophes immuables."><b>Le livre à venir de Maurice Blanchot</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Chapitre premier - I - PERSONAE</b><br>
<p>Pas d’hésitation : dans mon esprit, toujours à la même époque, Pound, avec ses <i>Cantos</i> et son <i>ABC de la lecture</i> balaie la <i>french theory</i> de mon esprit. La poésie s’impose à moi non comme un champ sémiotique, mais comme l’« idée du corps ».</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article117" title="« Si les critiques ont en vain dépensé tant de rancœur c'est qu'ils n'ont pas su distinguer entre deux sortes d'écriture totalement différentes : A. Les livres qu'on lit pour développer son intelligence, pour améliorer son savoir et percevoir mieux, et plus vite, qu'auparavant. B. Les livres qui sont destinés et qui servent au REPOS, ou qu'on utilise comme stimulants ou calmants. On ne dort pas sur un marteau ou sur une tondeuse à gazon. On n'enfonce pas des clous avec un matelas, alors pourquoi faudrait-il appliquer les MÊMES critères à des livres aussi différents dans leurs buts et dans leurs effets qu'une tondeuse à gazon et un coussin de divan ? »"><b>ABC de la lecture d’Ezra Pound</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Chapitre deuxième - II - HUSTERA</b><br>
<p>Le côté « nature » des observations qui suivent a jeté le doute dans mon esprit à l’époque en plein dans les études musicales. En effet, l’idée d’une espèce de résonance naturelle du texte me paraît trop simple... Cependant, Ernest Fenollosa est aussi dans le vrai... Voici une traduction de sa célèbre étude.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article118" title="« Il est évident que cette vision des grammairiens vient de la très contestable, ou plutôt inutile, logique du Moyen-Âge. Selon cette logique, la pensée négocie avec des abstractions, des concepts déduits des choses par un processus de discernement. Ces logiciens ne se sont jamais demandé comment « les qualités » qu'ils ont trouvées dans les choses ont fait pour y être. La vérité de leurs jongleries dépendait de l'ordre naturel selon lequel ces pouvoirs ou ces propriétés ou ces qualités étaient contenus dans les choses concrètes. Cependant, ils méprisaient « la chose » comme un simple « cas », ou pion. C'est comme si la Botanique devait raisonner à partir des modèles de feuille tissés sur nos nappes. »"><b>Le caractère écrit chinois est un moyen d’écrire de la poésie par Ernest Fenollosa</b></a></li>
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<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Chapitre troisième - III - DRAMA</b><br>
<p>La <i>Terre vaine</i>, fruit d’une collaboration dont je ne cesse de pister les fuites en perspective, pose d’innombrables questions auxquelles il est impossible de répondre autrement que par l’engagement de soi-même en poésie. Cela arrive quelquefois. <i>Kora in hell</i> aurait aussi pu jouer ce rôle. Le tout pris au piège de <i>L’immaculée conception</i> et de <i>Nadja</i>...</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article119" title="Côtoyer les sciences presque quotidiennement est un labeur éreintant. La découverte poétique est une affaire de rencontre fortuite d'un genre différent de la rencontre d'un réactif avec un nouvel objet de réaction, par exemple. Les nerfs de l'artiste sont à vifs non pas dans les moyens d'observation conçus pour réduire l'inconnu mais dans la matière même des civilisations, faite de personnages, de gouvernements, d'usines, de routes, de coins charmants et d'autres où le destin participe à la disparition. Les nerfs de l'artiste poursuivent la ramification par croissance dans l'inconnaissable, inconnaissable autrement que par des poussées imaginaires, oniriques, humorales."><b>1 - ABC de la lecture (suite)</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article120" title="« ...aujourd'hui, il est possible de publier du vers libre (de deuxième ou troisième classe, ou carrément médiocre) dans presque toutes les revues américaines. Peu importe de savoir qui est responsable de la médiocrité du vers libre, étant donné que ses auteurs auraient écrit de mauvais vers de toute façon ; Pound a au moins le droit d'être jugé pour ses propres réussites et échecs. Le vers libre de Pound est celui d'un poète qui a travaillé inlassablement les formes fixes et toutes sortes de systèmes prosodiques. »"><b>2 - Métrique et poésie d’Ezra Pound - T.S. Eliot</b></a></li>
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<p align="left"><b>» LIVRE SECOND - DRAMA II</b><br>
<p>S’ensuit une <i>dramatologie</i> dont les <i>actes</i> ne se théâtralisent pas au point de donner lieu à une dramaturgie en bonne et due forme. Au contraire, la <i>complexité</i> annule les effets par trop classiques et prévisibles de l’<i>absurde</i> considéré comme une <i>conséquence</i> inévitable du fait de penser <i>simplement</i>.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4158" title="La littérature au service des révolutions pendantes et successives ne fait pas l'histoire de l'homme ; elle l'engage à la confusion, non plus des langues, mais des usages. L'écriture-justice, entachée de théologie, divise au lieu d'instruire, d'émouvoir et de charmer . Si la littérature doit s'engager à quelque chose, ce n'est pas à rendre service ni à se faire belle ; elle demeure le pivot des évidences ou elle est aussi inutile et détestable que les dieux qui nous servent de prétexte à ménager les usages, avec ce que cela suppose de répression et de menaces pour servir de Droit, et à conserver le droit de propriété et ce qui en découle de passation de pouvoirs, de trafics d'influence et de racket sur la consommation. La littérature devrait être le centre d'une réflexion portant sur les traditions et les possibilités d'appropriation des réalités. Imagination et rythme sont ses critères d'existence."><b>Ajouts pour un deuxième livre, un troisième, etc.</b></a></li>
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<p align="left"><b>» « Acte I » - Mon siège de Robbe-Grillet</b><br>
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<li class="spip"><a href="spip.php?article137" title="Il n'est pas vain de chercher à retrouver ce qui, dans la nature, équivaut à la résonance, et dans nos mains, ce qui résonne aussi clairement et aussi pertinemment qu'une corde. Mais tandis que l'oreille est capable de s'interposer entre le bruit et sa reconnaissance, rien de tangible n'influence notre pensée au point de la doter définitivement de la langue et de la seule langue. C'est à l'écriture qu'incombe la tâche de nous placer en face, plus ou moins exactement, de notre réalité d'être pensant."><b>1 - Lettre ouverte à Alain Robbe-Grillet</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article261" title="La plupart des poètes — véritables, sybarites, six-quat'deux — se damneraient pour un peu de reconnaissance, fut-elle celle du ventre car personne n'est indigne quand on s'explique par les tenailles de la faim. D'autres anagogies sont moins faciles à éluder au moment de porter un jugement sur les attitudes de chacun face aux contingences et aux opportunités. On dit communément qu'il faut être idiot pour refuser une chose aussi précieuse que la reconnaissance. Mieux vaut finir classique, disait Robbe-Grillet — qui confondait classicisme et académisme, qu'à la poubelle. Il n'y a pas d'autre choix. On a vite fait de choisir, surtout si au fond on a déjà l'expérience des voyages d'agrément."><b>2 - Discours de réception à l’Académie française</b></a></li>
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<p align="left"><b>» « Acte II » - Le coup de dés de Mallarmé, pierre d’angle</b><br>
<p>À la question de Wittgenstein : « Que reste-t-il de l’acte de lever mon bras une fois que je l’ai levé ? » la réponse —> « Que resterait-il de l’acte de lever mon bras si je le levais ? Et si je ne levais pas, qui serais-je ? »</p></p>
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<li class="spip"><a href="spip.php?article500" title="Car au fond, quelle aventure vivons-nous si nous ne la vivons pas avec les autres ? Est-ce vivre que de s'aventurer seul ? Les solitaires ont coutume de s'assembler sans constituer de sectes. C'est là leur défaut, leur fragilité, leur commencement de la fin. Se lisent-ils les uns les autres comme d'autres prétendent s'aimer ? J'en doute. On ne fait que passer et les autres continuent d'écrire parce que le désir est le même et qu'il n'y a peut-être qu'un seul désir à partager. On ne se nourrit guère de ces fragments d'un repas pris en commun, certes, mais sans perspective d'antichambre pour achever ce qu'on a commencé ou continuer ce qui n'a pas de fin."><b>Première partie - Le roman est une hypothèse</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article499" title="L'imposture des religions est partagée par le plus grand nombre, quant à l'imposture scientifique, ballotée entre les ambitions personnelles et les services rendues à l'industrie, elle s'est installée en pratique, exactement sur le modèle de l'imposture commerciale à quoi la justice ne trouve rien à redire, au contraire le mensonge commercial, comme en religion d'ailleurs, n'y est point un « péché capital », de ceux qui conduisent leurs auteurs en prison. Dans un monde où la permission, le privilège et la recommandation sont des principes reconnus et dans la mesure où l'application de ces principes ne trouble pas les conceptions communes de l'échange et des flux, c'est encore l'art qui commet le moins d'impairs, et c'est l'artiste qui endure les vicissitudes de ses prémonitions."><b>Deuxième partie - La pyramide des discours, du clinique à l’abstrait</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article498" title="Ici, ou là, la vie nous est arrachée en venant au monde et nous sommes rendus au souvenir et aux crises d'affection dès que la mort nous frappe. Périphérie marquée, à la tangente du discours métaphysique, par la présence obsédante des religions dont le choix nous est limité par l'ascendance et les soumissions à l'État, marquée en-dessous par ce cyberespace qui nous répare au lieu de nous prolonger comme ce serait le cas si nous faisions partie de ce que la France, toujours impériale dans ces distributions, appelle l'Élite (mais comment savoir que nous en faisons partie si les moyens de le vérifier ne nous sont pas donnés avec les connexions ?)"><b>Troisième partie - Périphéries des discours</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article4134" title="Et puis il y a le reste, tout ce qui n'est ni philosophique, ni scientifique, ni littéraire, le tout venant en habits de religion, de magie, de consommation ; produire et consommer, produire tout ce qui n'est pas artistique et consommer ce qui n'est pas hors de portée pour des raisons économiques ; être le maître ou l'esclave, maître des servitudes, au moins le temps de vivre, ou esclave des propriétés qui auront raison de soi à défaut d'en posséder toute la nature : on a sa résistance à soi ; demeurer le fou qu'on n'enferme pas avec les larrons ou ne pas soigner le fou et exercer pourtant une profession honorable et honorée ; la cybérie est surpeuplée ; elle pose la question du nombre d'individus à ne pas dépasser ; la science connaît-elle déjà cette abstraction ? La philosophie est-elle en mesure d'y répondre par des conseils ? La littérature en perpétuera-t-elle l'évènement ?"><b>Quatrième partie - Perspectives</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article501" title="Il ne s'agit donc pas de « confessions », ni d'« explications », mais simplement d'une mise au point des conditions d'existence de l'écrivain dans la proximité du lecteur qui est aussi un travailleur, mais dans un autre genre d'activité qui, ici, n'a plus aucune espèce d'intérêt ni d'importance, sauf en cas de chômage. À l'époque peut-être rêvée où il était de bon ton d'illustrer une « défense de la langue française », il s'agit maintenant de superposer, jusqu'à coïncidence faciale, une « défense de l'écrivain aux prises avec sa possibilité », question de hasard et d'histoire."><b>Ce qui marque le commencement</b></a></li>
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<p align="left"><b>» « Acte III » - L’étranger</b><br>
<p>Ce « I<sup>2</sup> » n’est en rien une analogie, ni surtout une référence mathématique. Contrairement aux « tores » de Lacan le rigolo... Cette égalité paraît non pas <i>absurde</i>, mais <b>complexe</b>. C’est toute la différence. Laissons la science aux scientifiques, pas aux ingénieurs, ni surtout aux poètes. L’absurde confine aux mises en scène. La complexité s’adonne aux prolégomènes.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4135" title="La race n'est pas qu'un problème de pigmentation. Regardez les yeux des Asiatiques et le nez des Africains. Ce n'est pas parce qu'on parle, qu'on fait du commerce et qu'on se reproduit qu'on est ressemblant, je dirais, goutte à goutte. La race est le plus déterminant des facteurs d'étrangeté. Cela dit en dehors de toute pensée érotique. Nous sommes humains, à la fin."><b>1 - Fragments d’une conversation fragile : i<sup>2</sup> = -1</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article4136" title="Traquer la drogue, la substance paralysante et exutoire, va devenir l'objet incessant, pour ne pas dire obsessionnel, de toute réflexion qui prendra pour sujet les raisons de vivre ou de continuer d'exister. Si ce « non » imprononçable est tout ce qui reste de l'intention de se révolter, c'est bel et bien le suicide qui marque les prolégomènes à l'intention de vivre. Injecter, c'est paralyser l'acte suicidaire ou en préparer le terrain sacrificiel. Si le Droit est la partie visible de la nation constituée, le Suicide en est la vie cachée, d'autant que l'attente lui donne finalement raison."><b>2 - Psychologie de l’injection causale</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article638" title="Que de biens communs quand ils sont inaccessibles ! Mais il suffit que la chose se trouve à portée de la main pour qu'elle fasse l'objet d'une requête en propriété légitime. Le Droit est une ignominie, plus que la guerre. Au fond de nous, nous le savons pertinemment. Nous nous organisons pour posséder et non pas pour connaître. Or, le bonheur est dans la connaissance. Propriété égale ignorance."><b>3 - La mort d’Ulysse</b></a></li>
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</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» « Acte IV » - Cosmogonies</b><br>
<p><dir><u>Cosmogonie :</u> Ensemble de récits hypothétiques sur la manière dont un « monde » en particulier a été formé.</p>
<p><u>Cosmologie :</u> Étudie la structure d’ensemble et l’évolution d’un « monde ».</p>
<p><u>Herméneutique :</u> Analyse des sources de l’inspiration.
</dir></p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article782" title="Une des questions les plus intéressantes posées par la littérature a été romancée par Gaston Leroux dans son « Mystère de la chambre jaune ». On peut voir dans ce roman un tour de force relevant le défi lancé aux hommes de Lettres par Edgar Poe avec son « Double assassinat de la rue Morgue ». Dans cette nouvelle, la question est de savoir comment le criminel a pu sortir de la « chambre » sans emprunter les voies naturelles ; en effet, celles-ci, portes, fenêtres et cheminée ne peuvent en aucun cas prêter passage à un corps humain."><b>La question de la cohérence<br><i><font color="#808080">Le chevalier Dupin & Joseph Rouletabille</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article781" title="On pourrait d'abord en conclure que le merveilleux est exclu d'office de tout bon roman. Car, si le merveilleux sert à résoudre des problèmes, le plus souvent posés par des intrigues mal ficelées ou trop bien ficelées pour demeurer longtemps crédibles, alors tout devient si facile que le métier même de romancier n'en est plus un ; il ne serait guère autre chose qu'une pratique, avec ce que cela suppose d'enseignement et de maîtres aux pouvoirs pédagogiques invérifiables sur, justement, le métier."><b>La question du merveilleux<br><i><font color="#808080">Gaston Leroux & Philip K. Dick</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article780" title="C'est que le romancier est aussi un écrivain, pas seulement un traducteur. Ou plutôt, plus le romancier est écrivain, et moins il traduit. Mais il n'est pas facile de répondre à la question des niveaux de l'écriture mise en jeu dans le roman. En effet, si les témoignages des petits écrivains, ceux qui traduisent mal et écrivent bien, ne manquent pas au procès de la littérature, par contre les grands romanciers se sont toujours montrés discrets sur les données de leur art."><b>La question des niveaux d’écriture<br><i><font color="#808080">André Breton & Paul Léautaud</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article779" title="Supposer la primauté de l'art est une bonne façon de mal poser la bonne question. C'est emberlificoter le problème pour expliquer la solution. Refaire le chemin, mais à l'envers, en inventant au passage les phénomènes explicatifs. Que le romancier soit un artiste, à quoi cela tient-il ? Qu'il écrive bien ? Ou que mal écrivant il compose admirablement ou simplement comme il faut ? On n'explique pas le roman par le roman, pas plus qu'il est pertinent d'expliquer la maison par son apparence de maison habitable. Chaque fois que la langue prend le pas sur l'écriture, on perd en signification."><b>La question de la maîtrise<br><i><font color="#808080">La présence & l’esprit</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article778" title="Mais on touche ici aux limites du roman compréhensible. Le jeu consistera alors peut-être à visiter les limites en connaisseur des risques d'obscurité ou en voyageur de la disparition du sens. Le roman moderne, qui a remplacé l'allusion par le fait, est l'encyclopédie de cette pratique insensée du récit, du dialogue, de la description et de tout ce qu'on pourra imaginer pour écrire le roman qu'on a l'air de porter en son sein."><b>La question des genres littéraires<br><i><font color="#808080">Le roman scientifique & le roman de moeurs</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article777" title="On lit aujourd'hui, et depuis longtemps, des romans écrits presque dans une autre langue, mais pas aussi promptement que Finnegans Wake, des romans tout à fait ordinaires, ou plutôt des romans qui eussent été considérés comme ordinaires si on n'en avait pas changé le vocabulaire et adapté la syntaxe au goût d'un public soigneusement ciblé . Il est vrai que les mêmes choses peuvent s'exprimer de différentes manières et que le choix des mots peut donner l'illusion du style."><b>La question du style<br><i><font color="#808080">Carl Rogers & Kierkegaard</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article776" title="La question de l'artiste au chômage se pose-t-elle encore ? Il vaudrait mieux se demander : qu'est-ce qu'un chômeur ? N'est-ce pas celui à qui on a enlevé du pouvoir d'achat pour augmenter celui d'un équivalent tout heureux d'accéder à la consommation et d'en jouir en bon père de famille et redoutable destructeur ? Le consommateur de biens superflus devient un exemple de probité au travail, tandis que le chômeur est montré du doigt comme parangon de la paresse, du laisser-aller, de l'irresponsabilité, voire d'un manque de patriotisme qui justifie à lui seul la condamnation à la pauvreté, quand celle-ci n'aurait dû être que la conséquence d'une fatalité des circonstances."><b>La question commerciale<br><i><font color="#808080">Boris Vian & Jacques Bens</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article775" title="Début des années 70, deux ou trois ans après l'exploit d'Armstrong (l'astronaute), je suis tombé sur cette table dans un livre de Jacques Bergier . On y décrit l'évolution probable des connaissances scientifiques et leurs applications non moins prévisibles :"><b>La question des conditions de la farce<br><i><font color="#808080">Jacques Bergier & James D. Watson</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article774" title="Notons avant toute chose que je ne suis l'initiateur d'aucun art, que je ne suis que l'acteur de ma gesticulation littéraire et quelquefois artistique. La différence est aussi de taille. En un mot, je n'ai pas reçu l'illumination . Kandinsky avoue quelque part avoir été effrayé par sa découverte et Sers situe justement à ce moment-là le point d'initiation de la joie éprouvée par l'artiste. Je n'ai personnellement jamais éprouvé aucune joie, ni avant ni après le texte, je n'ai pas vécu de passage de l'angoisse à l'extase . Mais l'expérience de Wassily Kandinsky, celle de Raymond Roussel, et peut-être plus profondément celle de Gertrude Stein, m'ont enseigné l'importance — de la pratique — de sa description philosophique — de la construction — de la composition."><b>La question de la construction<br><i><font color="#808080">Wassily Kandinsky & Antonin Artaud</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article773" title="Je n'aime pas la majesté des souffrances humaines, quitte à escagasser un alexandrin de cette qualité prébaudelérienne. C'est en effet une poésie usée. Je ne la renouvelle que dans la farce, mais une farce qui ne peut pas recevoir l'agrément du plus grand nombre, de ceux qui ont besoin de se voir ou de se revoir sur la scène littéraire au moins pour avoir l'impression qu'on pense à eux. La revendication est une affaire sérieuse et je considère que ce n'est pas la mienne. Je ne peux apparaître que comme conscient de difficultés qui ne sont pas les miennes. Et les miennes n'ont d'intérêt qu'à partir du moment où je sais comment."><b>La question de la liberté<br><i><font color="#808080">Cano & le bleu de Prusse</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article772" title="En France, il semble que la dernière école ne promette plus rien, comme si les promesses qu'elle a tenues étaient les dernières avant qu'il ne soit plus question de promettre quoique ce soit. Les propensions à l'école sont en général absorbées par des institutions plus ou moins politisées, à caractère humanitaire, jamais esthétique. Le surréalisme lui-même a vécu cela, et le nouveau-roman ne s'est jamais engagé , alors que l'existentialisme, entre les deux, a favorisé l'engagement au détriment de la qualité littéraire."><b>La question de l’autre<br><i><font color="#808080">L’action & la curiosité</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article771" title="À une époque où la moindre connaissance se propose comme science, née de l'idée scientifique et du hasard des rencontres, il n'est plus aussi facile de pincer une corde pour en tirer l'accord majeur qui porte le chant de bout en bout. Des dénaturations croissantes étagent les perspectives de littérature dans un monde soumis à une connaissance du mal qui reloge l'esprit dans le cadre étroit de sa terre natale, ou de l'idée de terre natale si l'aventure l'a rendue si lointaine qu'elle n'est plus accessible que par le rêve et le témoignage. On devrait, dans ces conditions, se réduire à soi, et disparaître en soi. Mais l'existence a d'autres projets."><b>La question du moi<br><i><font color="#808080">Le rocher de Sisyphe</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article770" title="Tout autre est le portrait d'Aimé Césaire qu'André Breton trace comme l'écriture même dans ce décidément bon livre qu'est « Martinique, charmeuse de serpents ». Il m'a toujours semblé, mais depuis le temps a passé et c'est maintenant une quasi-certitude, que ce portrait est plus généralement celui de l'écrivain idéal selon Breton. En huit points :"><b>La question de l’écrivain<br><i><font color="#808080">Ernest Hemingway & Wystan Hugh Auden & Boris Vian</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article769" title="Dire : qu'entre la canaille de Voltaire et l'inéduqué de Breton, mon cœur ne balance pas ; qu'on considère qu'il est inutile d'éduquer les masses sauf pour les mettre à l'ouvrage des ambitions nationales, ou que cette éducation passe par la pratique de la poésie (dans un sens général), ne résout absolument pas la question de savoir jusqu'à quel point je peux sacrifier ce fragment de moi-même, toujours croissant, dont l'absence me permet d'agir avec les autres."><b>La question du principe de poésie<br><i><font color="#808080">Mort dans l’après-midi</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article768" title="J'ai opté pour ma langue maternelle, le français, plus par facilité que par référence à son enfance maternée. Je pense qu'on peut aussi bien écrire dans une langue qu'on ne maîtrise pas que dans celle qui a assisté aux croissances de la connaissance et des comportements . Manipuler autre chose que le texte, quand on écrit, ne relève que de la ruse et non pas de cette profondeur de l'allusion savante ou purement aléatoire dont on prétend meubler nos instants de solitude vraie. Je ne sais pas, pour ne pas l'avoir pratiquée, si l'invention d'une langue est nécessaire ou simplement utile."><b>Conclusion<br><i><font color="#808080">Ionisation</i></font></b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article783" title="Dans cet essai-préface, il ne sera question que de doctrine. Il me plaît assez d'user et d'abuser de ce mot, d'autant que je ne suis pas un doctrinaire. Ce n'est pas que ma pensée échappe à toute définition, mais j'en reconnais les faillites et ne me prive jamais d'y remuer le couteau spécialement conçu pour les plaies. Mes fragilités intellectuelles s'imposent donc à mes compulsions profondes. Ici, j'aborderai la langue par le bout, la technique par ce qu'elle vaut et la fonction de l'écrivain par sa constante inutilité."><b>Nous avons tous deux têtes<br><i><font color="#808080">Ce qui augmente beaucoup le plaisir</i></font></b></a></li>
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<p align="left"><b>» « Acte V » - Rhéologie et herméneutique du cas d’auteur (éléments)</b><br>
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<li class="spip"><a href="spip.php?article4154" title="Qu'un texte soit facile à comprendre ou terriblement hermétique, là n'est pas la question. Une poésie s'en dégage ou non. Entrée des goûts et des couleurs. Et s'il y a poésie, il y a aussi, par l'intermédiaire du livre qui est un problème, la possibilité d'une solution. Donc, un écrivain n'est pas un poète."><b>1 - Chasseur abstrait</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article4155" title="Ici, peu de 'schizophrènes, beaucoup de 'paranos, et surtout énormément de 'cons... Le jour où t'hésiteras plus devant la nécessité, le monde ne sera plus un monde pour toi, mais ce qui donne un sens à ton monde. La poésie n'est pas une sinécure..."><b>2 - Cosmogonies II</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article4156" title="Au risque de paraître complètement idiot, j'avoue n'avoir jamais envisagé l'art, que je pratique depuis toujours avec un bonheur de voyageur démuni, sous l'angle de la thérapie, du mieux-être, voire de la réinsertion sociale. Bien au contraire, je n'y ai jamais vu, si jamais il s'agit de cela, voir, autre chose qu'un combat pacifique contre des hommes et même quelquefois contre la nature, celle de l'homme, qui explique l'homme et lui appartient quelquefois à l'issu d'autres combats auxquels il me semble ne pas participer. J'ai pensé que l'art pouvait conduire dans l'impasse du silence, de l'incompréhensible et de l'incommunicable. J'y pressens encore un danger éminent et de cette éminence noire je me nourris au bord d'un trou que je n'ai pas creusé et qui m'appelle, je l'avoue, si souvent que je me demande si je suis bien moi et non pas quelque invention diabolique qui n'aurait de merveilleux que sa possibilité."><b>3 - Microbe-thérapie</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article903" title="Ensemble, nous ne sommes jamais complexes, sinon différents. Que ces différences, aussi sensées, aussi précisément exprimables sont-elles, puissent donner lieu à des lois de composition utiles et même nécessaires, cela ne revient pas à soi aussi facilement ; en d'autres termes, littéraires ceux-là, la solitude n'est pas contenue dans le cri qui l'exprime, mais dans le corps qui le pousse dans le monde. Il a fallu que ce corps ait un sexe, il a même fallu qu'il demeure à jamais impossible qu'il n'en ait pas, l'idée même d'un corps sans sexe est aussi inconcevable, par la raison textuelle, que l'infini qui menace le texte de son utilité, laquelle se confond, en pratique, avec sa probabilité."><b>4 - Le personnage incréé</b></a></li>
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<p align="left"><b>» DEUXIÈME PARTIE - LECTURES D’UNE PNEUSTIE<br>DRAMA III</b><br>
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<li class="spip"><a href="spip.php?article4163" title="Cette partie d'Actor est en chantier et constitue actuellement ma participation au site de la RAL,M. Voici un tableau qui donnera une idée des travaux. On constatera que le chiffre 5 est omniprésent. Il ne s'agit évidemment pas – pas de ma part ! – d'une concession aux numérologies ni au daïmon risible des prophètes. Ce sont les cinq doigts de ma gamme : c'est comme ça, en général, que je progresse et procède &lt;a href="#1">1, n'étant pas adepte des syllogismes et autres scolastiques de l'Inconscient &lt;a href="#2">2. Les cases de ce tableau sont trop géométriques pour donner une idée exacte de l'ambiance. On devrait plutôt se représenter à la place des espèces de taches en quatre dimensions, le tout insaisissablement et inlassablement fixé pour toujours. « Harmonie » d'ensemble (sans rire) I II III IV V Actes Lectures Discussion Concepts Exemples Écrits Livre I Le livre à venir ABC de la lecture
Personae Fenollosa
Hustera ABC de la lecture
Drama I Métrique
Drama II Livre II Robbe-Grillet Mallarmé L'étranger Cosmogonies L'auteur Livre III Livre IV Livre V Livres La
« nuit » Drama III
drama complet Documents Surréalisme Théâtre Écrits alba serena
œuvre de jeunesse Coulures de l'expérience Aliène du temps Tractatus ologicus Cancionero Chapitres Préface Personae Hustera Drama Conclusion Documents Le livre à venir ABC de la lecture Manifestes du surréalisme Le théâtre et son double Thomas l'obscur Drama ABC de la lecture Métrique Actes Travail
1. On est comme on est. La démarche (actes) est débonnaire au fond : lectures à fond, discussion sans fin, extraction des concepts, exemples à retenir et enfin, au travail de l'écriture pour voir ce que ça donne. Débonnaire et pas scientifique. Et philosophique dans le sens où ça permet d'aller de l'extérieur à l'intérieur en se la foulant vraiment, pas en délirant avec l'aide du daïmon des imposteurs intellectuels. Mais il y a d'autres étapes bien sûr et mon petit tableau se complique...! au point de nécessiter... l'écriture. Ce que je fais à ma manière dans la troisième partie de ce livre.
2. Ne pas confondre d'ailleurs leur psittacisme avec le plagiat apparent de leurs « œuvres »."><b>Propos : connaissance, interprétation, inspiration</b></a></li>
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<p align="left"><b>» LIVRE III - Documents</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4159" title="Alain Robbe-Grillet - Alfred Jarry - André Breton - Antonin Artaud - Charles Ives - Denis Saurat - Djuna Barnes - Edgar Poe - Ernest Fenollosa - Ernest Hemingway - Ezra Pound - Frank Miller - Gaston Leroux - Gertrude Stein - Jacques Brel - James Joyce - Marcel Duchamp - Orson Welles - Philip K. Dick - Pío Baroja - Raymond Roussel - Robert Pinget - Robert Rauschenberg - Samuel Beckett - T. S. Eliot - Victor Hugo - William Carlos Williams - William Faulkner..."><b>Bibliothèque : les autres topsy-turvy</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» LIVRE IV - Manifestes du surréalisme</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4160" title="1"><b>L’autre poème</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» LIVRE V - Le théâtre et son double</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4161" title="2"><b>La mise en scène de l’autre devant les autres</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Conclusion - Thomas l’obscur</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4162" title="3"><b>L’unité élémentaire</b></a></li>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» INTÉRIEUR : Écrits</b><br>
<p>À l’intérieur, pas d’idée de dieu, ni d’inconscient. Les délires métaphysiques du passé, <i>sacrés</i> et <i>inspirés</i>, ainsi que ceux qui marquent notre temps, servent sans doute les nations et les sectes, mais n’ont pas de place chez moi. Je n’entre dans les églises, les mosquées, temples et synagogues que pour les... profaner ! Ce qui ne concerne pas la littérature. Certaines activités humaines rendent idiot, comme le sport, ou faux-cul, comme la politique. D’autres tracent ce cercle infini – ce que je symbolise par ce cercle – qui à la fois me sépare de l’extérieur par sa possibilité et m’en approche par des travaux forcément modestes et hypothétiquement appréciables.</p></p>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» ANNEXES<br>(troisième partie)</b><br>
<p class="actor-sommaire-descriptif">C’est ici que le bât blesse... Il le faudrait presque. La <i>réalisation</i> est ce qu’elle est... Il vaudrait mieux en effet parler d’<i>annexes complètes</i> plutôt que d’œuvres complètes.</p></p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4171" title="Mes « annexes » se résument à cinq « livres ». C'est peu. Un premier livre écrit dans la jeunesse, un poème inachevé, deux romans et un recueil de chansons. Et je n'irai sans doute pas plus loin. Non pas que j'ai l'impression d'avoir fait le tour, mais mon imagination s'arrête là, au seuil de ce parergon que constitue ma part de réseau. N'étant nullement porté à me croire définitif, il ne m'arrivera pas de « parfaire » l'ensemble dans le sens de la langue ou de l'orgueil. Tout ceci confine sans doute à l'anthologie que l'on pratique sur soi comme une autopsie. En attendant, le « texte » est livré tel quel, avec sa chronologie irréversible et son foisonnement directement extrait du cerveau de l'enfant curieux comme un singe. Je me préfère singe que perroquet, passionné d'intelligibilité plutôt que de lisibilité. Et de passage seulement."><b>Plus...</b></a></li>
</ul>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» alba serena, écrit.</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4164" title="C'est une oeuvre de jeunesse. l'argument littéraire est le suivant : le poème, soumis aux jeux du théâtre, devient un roman. Le texte est divisé en trois sections qui couvrent cet enjeu : poésie (quatre recueils), théâtre (Bortek) et un roman (B.A. Boxon). L'argument est narratif : un jeune homme entre par hasard dans un patio où se donne un festin. On y joue au jeu du Décaméron (les invités racontent des histoires). Le jeune homme intervient pour proposer son poème. Il est interrompu et joue alors le jeu qui consiste à bâtir un roman collectif.
alba serena I
Les poésies complètes de Patrick Cintas
sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M :
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alba serena II
partie narrative et théâtrale
Texte intégral numérique"><b>Invention de Bortek</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Coulures de l’expérience, poème.</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4165" title="Ce n'est pas que j'ai cessé d'écrire après alba serena, mais j'imaginais que ce livre était le seul et je n'y écrivais plus rien. La vie est ainsi faite qu'on s'adonne plutôt à l'existence, rejetant en marge le travail d'écriture et ses annexes dans le but de se faire soi aussi une place, voire une sinécure. On se la fait généralement. Mais si on s'en satisfait, alors il n'y a plus de retour possible à la case départ. J'ai donc envisagé le poème comme un exutoire et, bien entendu, je ne l'ai pas achevé, comme j'aurais pu m'y attendre d'ailleurs. Le voici, tel quel.
Les poésies complètes de Patrick Cintas
sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M : Tome II
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La version papier est disponible en librairie"><b>Invention de Kateb</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Tantatan</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4169" title="Cette troisième virée dans la chose écrite s'achève doucement. Après les mélanges d'alba serena et la poésie de Kateb, c'est le roman qui a pris le dessus, assez monumentalement."><b><i>(Travail en cours)</i></b></a></li>
</ul>
<ul class="spip">
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» 3.1. Aliène du temps, roman.</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4166" title="Première tentative de créer un roman (après le BA Boxon d'alba serena). L'ensemble est plutôt épais (près d'un million et demi de mots). Le thème initial est une conversation entre Carabas, malade mental(e), et Carabin, son médecin. Les récits s'ajoutent et se superposent pour créer un monde romanesque fait d'abord de personnages et de faits. Accessoirement, le décor se déroule selon un temps qui va du XIXe siècle à nos jours et même un peu plus tard, non pas par anticipation, mais par goût de l'infini. Le ton est narratif, rarement analytique. L'ensemble affecte une forme de boucle inachevée, sans doute à l'image des innombrables couples qui s'y croisent.
Télécharger le texte intégral :
Carabin Carabas I
Carabin Carabas II
Coq à l'âne Cocaïne
Les baigneurs de Cézanne
Rendez-vous des fées I
Rendez-vous des fées II
à paraître : Le syrphe."><b>Invention de Carabas</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» 3.2. Tractatus ologicus, roman.</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4167" title="Ce gros roman est le pendant d'Aliène du temps. Baroque, parodique, moraliste, il en reprend, en les amplifiant, les visions futures dans le cerveau du personnage principal, Roger Russel. Celui-ci est surnommé quelquefois Rog Ru, ce qui donne Gor Ur et le Gorille Urinant. C'est une énorme farce dont le rire est différent de celui de Carabas. Là où Carabas rit pour couvrir la douleur et ses effets dévastateurs, Roger Russel pense plutôt à un spectacle du monde. ce personnage rejoint le Bortek d'alba serena. Chacune des périodes de Télévision est présidée par un monstre cocasse : Bortek, Kateb, Carabas, Gor Ur. C'est une constante qui se continue avec le Cancionero español.
Télécharger le texte intégral :
Anaïs K. tome I
Anaïs K. tome II
Cicada's Fictions
Gor Ur tome I
Gor Ur tome II"><b>Invention de Gor Ur</b></a></li>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» 3.3. Cancionero español, chansons.</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4168" title="Le monstre du Cancionero est plus humain. Quoique les gens le prennent pour le fils de Dieu (Bortek était celui du Diable) : Ochoa. Il s'ensuit une série de chansons. Et de personnages, souvent les mêmes que dans les deux romans précédents. Le Cancionero est aussi un roman, mais écrit avec les moyens de la poésie (une métrique) et ceux du théâtre (une mise en scène). Je pense que c'est à cet endroit que s'installe définitivement (j'ai beaucoup hésité) le livre des lectures documentées, intitulé Actor. La boucle serait bouclé, mais on voit ici que ma définition de la boucle diffère quelque peu de celle qui suppose la simple itération et le cercle visionnaire et créateur qu'elle induit. Ici, elle est interrompue pour s'imposer à la loi des séries. Beau débat auquel je prétends, un peu vite sans doute, participer avec ces annexes dites complètes.
Les poésies complètes de Patrick Cintas
sont publiées dans les Cahiers de la RAL,M : Tome III
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Tome IV
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La version papier est disponible en librairie"><b>Invention d’Ochoa</b></a></li>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
<ul class="spip">
<p align="left"><b>» Anthologie des acteurs de l’enfer</b><br>
</p>
<ul class="spip">
<li class="spip"><a href="spip.php?article4170" title="J'ai l'impression d'avoir bien déblayé le terrain. Un petit effort anthologique me permettrait de proposer des raccourcis sans doute utiles à l'approche du lecteur peu enclin à tout lire. Mais je ne voudrais pas sombrer dans l'étalage de « ce que je sais faire ». Il faudrait que cela ait un sens, que ce ne soit jamais fanfaronné ni surtout utile. Au fond, que ça prenne enfin toute la place. Pas évident... J'ai cependant publié quelques choix chez Le chasseur abstrait. J'aime bien, par exemple, Dix mille milliards de cités pour rien, petit roman, et Gisèle, pièce de théâtre (en librairie)."><b>Invention d’Actor</b></a></li>
<li class="spip"><a href="spip.php?article4543" title=""><b>Conclusion<br><font size="2">Vivre le présent aussi souvent que possible</font></b></a></li>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</ul>
</font>
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<a href="https://www.patrickcintas.fr" target="_parent"><img src="../patrickcintas/television/frise5.gif" border="0"><p align="center"><font size="6" color="Maroon">www.patrickcintas.fr</a></font></p>
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-
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<b>Les utilitaires : un simple livre et un poète</b>
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<b>Le caractère écrit chinois est un moyen d’écrire de la poésie par Ernest Fenollosa</b>
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<b>1 - ABC de la lecture (suite)</b>
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<b>2 - Métrique et poésie d’Ezra Pound - T.S. Eliot</b>
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<b>Ajouts pour un deuxième livre, un troisième, etc.</b>
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<b>1 - Lettre ouverte à Alain Robbe-Grillet</b>
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<b>2 - Discours de réception à l’Académie française</b>
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<b>Première partie - Le roman est une hypothèse</b>
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<b>Deuxième partie - La pyramide des discours, du clinique à l’abstrait</b>
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<b>Troisième partie - Périphéries des discours</b>
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<b>Ce qui marque le commencement</b>
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<b>1 - Fragments d’une conversation fragile : i<sup>2</sup> = -1</b>
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<b>2 - Psychologie de l’injection causale</b>
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<b>3 - La mort d’Ulysse</b>
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<b>La question de la cohérence<br><i><font color="#808080">Le chevalier Dupin & Joseph Rouletabille</font></i></b>
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<b>La question du merveilleux<br><i><font color="#808080">Gaston Leroux & Philip K. Dick</font></i></b>
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Признаков дистанционной продажи товаров (интернет-магазина) не обнаружено — требования ЗоЗПП о раскрытии информации продавца к сайту не применяются. Нарушений нет.
ФЗ-149: рекомендательные технологии Готовность: 100%
Нарушения
Не выявлены
Рекомендательные блоки («с этим покупают», «похожие товары» и т.п.) на сайте не обнаружены — требования ст. 10.7 ФЗ-149 к сайту не применяются. Нарушений нет.
ФЗ-38: реклама Готовность: 100%
Нарушения
Не выявлены
Рекламных тематик с обязательными оговорками (медицина, БАД, кредиты и займы, новостройки) на сайте не обнаружено. Нарушений нет.
ФЗ-436: защита детей Готовность: 100%
Нарушения
Не выявлены
Признаков информационной продукции (новости, видео, книги, игры, курсы) не обнаружено — обязательная возрастная маркировка по ФЗ-436 сайту не требуется. Нарушений нет.
Вердикт
Анализ сайта actor.ral-m.com, слабо оптимизирован на 24%. Для хорошей оптимизации и выхода на первые места в поиске требуется:
Постарайтесь исправить общие ошибки.
Исправьте ошибки в мета-тегах.
Исправьте ошибки оптимизации.
Исправьте ошибки индексации.
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