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<title>Gaudidesigner : Accueil</title>
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<br /><div style="padding-left:50px;padding-bottom:10px;clear:both"><div style="float:right;width:250px;padding-bottom:10px;padding-left:10px">
<img src="./data/article/69.jpg" alt="Gaudidesigner : Antoni Gaudi 1852 - 1926" >
</div><div><span class="title">
Antoni Gaudi 1852 - 1926
</span><br>
<span style="font-family:Arial;font-size:14px;color:white;line-height:20px">Architecte et designer, Antoni Gaudi est sur le plan international la plus prestigieuse des figures de l'architecture espagnole.<br />
N� � Reus, en Catalogne, il obtient son dipl�me en 1878 � Barcelone o� il centre son activit�. <br />
Grand designer, il a cr��, en �troite collaboration avec les meilleurs artisans de l'�poque, tous les �l�ments qui forment l'espace architectonique - fer forg�, mobilier, vitraux, sculptures, mosa�ques, c�ramiques etc.- dans une conception organique de la d�coration tout en int�grant ces �l�ments dans la structure de la construction. <br />
Le paysage marin est l'un de ses th�mes d'inspiration pr�f�r�.<br />
<br />
Admir� et controvers� de son vivant pour l'audace et la singularit� de ses innovations, il jouit aujourd'hui d'une notori�t� indiscutable partout dans le monde, � la fois dans les milieux sp�cialis�s et dans le grand public.<br />
<br />
Pedro Uhart<br />
<br />
Photo par Paul Adouard, La Havane, 1857 - 1918<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
</span>
</div></div><div style="padding-left:50px;padding-bottom:10px;clear:both"><div style="float:right;width:250px;padding-bottom:10px;padding-left:10px">
<img src="./data/article/154.jpg" alt="Gaudidesigner : ENTRETIEN Philippe Thi�baut, Conservateur g�n�ral au Mus�e d'Orsay s'entretient avec Pedro Uhart dans son livre" >
</div><div><span class="title">
ENTRETIEN Philippe Thi�baut, Conservateur g�n�ral au Mus�e d'Orsay s'entretient avec Pedro Uhart dans son livre
</span><br>
<span style="font-family:Arial;font-size:14px;color:white;line-height:20px"> <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
ENTRETIEN<br />
<br />
Philippe Thi�baut, Conservateur g�n�ral au Mus�e d'Orsay s'entretient avec Pedro Uhart dans son livre "Gaudi B�tisseur Visionnaire" - Gallimard 2001<br />
<br />
<br />
UN CONNAISSEUR PASSIONN�: PEDRO UHART<br />
<br />
<br />
Consid�r� comme l�un des plus importants collectionneurs priv�s de Gaudi, Pedro Uhart est n� en 1938 � Concepci�n (Chili). Il �tudie le droit tout en pratiquant la peinture. En 1962 il quitte le Chili pour s�installer en Europe. En 1971 il commence � peindre sur des draps libres, auxquels il donne le nom de � murals flottants �, et qu�il pr�sente dans les rues et jardins publics. L�un d�eux, baptis� � Once de septembre 1973 � et montr� � la Biennale de Paris, d�nonce le coup d��tat au Chile et l�assassinat de Salvador Allende. D�autres sont expos�s � Londres et � New York. A partir de 1976 il commence ses recherches sur la photocopie couleur et le Polaroid. Depuis 1977 il expose r�guli�rement en Europe et aux Etats-Unis.<br />
<br />
<br />
Dans quelles circonstances avez-vous d�couvert l��uvre de Gaudi ?<br />
<br />
<br />
Nous avions d�cid�, avec un ami v�n�zu�lien, �galement peintre, de visiter l�Espagne durant nos vacances de l��t� 1965. Notre premi�re �tape importante fut Barcelone. Nous avons �t� imm�diatement saisis d�une �motion si violente face � l�architecture de Gaud� que j�ai d�cid� d�en savoir plus sur son �uvre et que je me suis promis de revenir d�s que possible.<br />
<br />
Les livres m�ont �t� d�une grande utilit� pour mener mon enqu�te. J�avais pu me procurer entre autres l�ouvrage de Jos� R�fols publi� en 1928 dans lequel j�ai vu pour la premi�re fois des meubles et objets de Gaud�. Ces publications anciennes m�ont beaucoup aid� dans la constitution de ma collection. Comme elles avaient aid� Joan Ainaud de Lasarte (1919�1995), directeur g�n�ral des Mus�es d�art de Barcelone de 1948 � 1985, qui fut le premier � organiser des expositions sur l�Art Nouveau catalan et fit entrer au mus�e d�Art moderne les premi�res pi�ces d�artistes modernistes tels que Gaspar Homar, Joan Busquets, Lluis Masriera. <br />
<br />
Dans la pr�face du catalogue de l�Esposici�n de artes suntuarias del Modernismo barcelon�s qui s�ouvrit � l�automne 1964, il d�clarait : � Je me suis trouv� comme un d�tective � la recherche des objets en me fondant sur le livre de Cirici Pellicer (il s�agit de El Arte modernista catal�n publi� en 1951) qui �tait richement illustr� ; avec les conservateurs nous nous sommes aper�us de l�ampleur insoup�onn�e des disparitions et destructions. Pensons par exemple � la quantit� de mobilier qui a �t� n�cessaire pour remplir les pi�ces de la Pedrera ; seuls sont rest�s en place, lors de la transformation radicale du d�cor, deux petites pi�ces en terre cuite de Lambert Escaler. �<br />
<br />
De cette exposition Gaud� �tait d�ailleurs absent et il faut attendre 1969 avec l�exposition pr�sent�e � Madrid, El Modernismo en Espa�a, pour voir Gaud� repr�sent� notamment par des meubles et pi�ces en fer forg� provenant de la casa Mil� ainsi que par des photographies de ses r�alisations.<br />
<br />
<br />
Quels sentiments suscitait � l��poque de votre d�couverte l��uvre de Gaud� ?<br />
<br />
<br />
On peut dire qu�il r�gnait � cette �poque une certaine indiff�rence h�rit�e du mouvement du Noucentisme qui r�agissait contre le Modernisme. Les partisans du Noucentisme, tel Eugeni d�Ors, n�ont cess� de d�nigrer l��uvre de Gaud�, allant jusqu�� r�clamer son an�antissement. <br />
<br />
Les effets des articles alors publi�s ont contamin� toute une g�n�ration, y compris celle des disciples de Gaud� qui l�entouraient dans les derni�res ann�es de son activit�. O� sont en effet les d�clarations qui t�moigneraient d�une prise de position en faveur de leur ma�tre ? Gaud� �tait vraiment seul. <br />
<br />
Salvador Dal� sera vraiment le premier artiste catalan � l�admirer et � prendre vigoureusement parti en faveur de son art. Dal� raconte que c�est Federico Garc�a Lorca qui lui fit d�couvrir les beaut�s de la Sagrada Familia et rapporte ses propos devant la Fa�ade de la Nativit� : <br />
<br />
� J�entends un brouhaha de cris qui se font de plus en plus stridents en allant vers le ciel, jusqu�� se m�ler avec les trompettes des anges dans une clameur que je ne pourrai supporter que quelques instants. �<br />
<br />
En 1956 est cr��e � l�Ecole sup�rieure d�Architecture de Barcelone la Catedra Gaud� qui organise les premiers cours sur Gaud�, assure des publications et produit des expositions, comme en 1967 l�exposition Gaud�. Mais � la fin des ann�es 1970 alors que s�affirme sur un plan international la reconnaissance de l�architecte, celui-ci � Barcelone m�me continue d��tre ignor� par les habitants qui le consid�rent certes comme quelqu�un de la famille, mais quelqu�un � moiti� fou, � moiti� g�nial. <br />
<br />
Ses maisons, envelopp�es d�un voile de myst�re, dans lesquelles il �tait difficile de p�n�trer, donnaient l�impression d��tre abandonn�es. La crasse s�accumulait sur le banc en c�ramique du Park G�ell. Le seul endroit vivant �tait la Sagrada Familia o� l�on continuait de construire.<br />
<br />
La plupart des pi�ces d��b�nisterie et objets que j�ai acquis n�avaient pas �t� entretenus depuis fort longtemps et j�ai souvent d� les faire restaurer pour �viter une perte irr�m�diable : c�est le cas des portes de la chapelle priv�e et de la vitrine de la salle � manger de la casa Batll� ainsi que de la majeure partie des objets et du mobilier provenant de la Casa Mil�.<br />
<br />
<br />
Avez-vous, au cours de vos recherches, rencontr� des personnes qui avaient connu Gaud� ?<br />
<br />
<br />
J�ai eu l�occasion de faire la connaissance de descendants de commanditaires de Gaud� qui m�ont fourni beaucoup de renseignements. <br />
<br />
C�est ainsi qu�un descendant de Batll� m�a racont� qu�en 1936 pendant la guerre civile toute la famille Batll� avait quitt� Barcelone pour se r�fugier en Italie. Malgr� la solidit� des volets qui prot�geaient les fen�tres, le gens se sont introduits dans la maison et ont emport� une partie du mobilier. Il m�a aussi appris que les balustrades des balcons en forme de masques �taient rev�tues sur leur face interne d�une peinture dor�e, ce qui ajoutait encore aux irisations de la fa�ade.<br />
<br />
Un membre de la famille G�ell m�a r�v�l� qu�un Am�ricain avait voulu acqu�rir le palais G�ell pour le d�monter et le transporter pi�ce par pi�ce aux Etats-Unis, mais que Dona Mercedes, la fille du comte G�ell, avait pr�f�r� laisser le b�timent � la Diputaci� de Barcelone � la condition qu�il soit conserv� dans son �tat. <br />
Toutefois le mobilier, conserv� par la famille, fut r�parti entre les h�ritiers. <br />
<br />
Il m�a �galement appris, en me montrant le grand paravent fait de panneaux en cuir de Cordoue qui se trouvait dans la salle � manger et les deux grands fauteuils en acajou massif filet� d�or qui eux provenaient du grand salon, que son p�re avait fait enlever les cuirs de ces deux fauteuils parce que les enfants les d�t�rioraient en sautant dessus.<br />
<br />
Au moment o� j�ai achet� cet ensemble, il m�a donn� un jeu de gravures du palais G�ell que le comte avait command�es pour les joindre � l�envoi de Gaud� lors de son exposition � Paris en 1910 ainsi qu�une publication relative � la restauration des cuirs de Cordoue des fauteuils.<br />
<br />
Autre exemple de rencontre : une arri�re-petite-fille de Calvet me montrait dans sa maison des peintures du sculpteur Josep Llimona, du mobilier en bois dor� de Joan Busquets quand tout d�un coup elle ouvrit une porte et je pus d�couvrir le mobilier de salle � manger de style Louis XV dessin� par Gaud� et que Casanelles mentionnait dans son ouvrage publi� en 1965.<br />
<br />
<br />
<br />
Depuis quelque temps, certains historiens de l�art accordent un r�le de tout premier plan au jeune Jujol lors de ses ann�es de collaboration avec Gaud�. Quelle est votre position � ce sujet ?<br />
<br />
<br />
Il est vrai que plusieurs chercheurs ont cr�� et continuent � alimenter une pol�mique relative aux rapports entre Gaud� et Jujol. Toute nouvelle parution � article, livre, catalogue � concernant Jujol lui attribue dans les travaux de Gaud� une part selon moi exag�r�e. <br />
<br />
Il me semble �vident que l�architecture de Jujol n�a ni la transcendance ni l�envergure de celle de Gaud�. C�est ainsi par exemple qu�on attribue � Jujol la fa�ade c�ramique et les balcons en fonte de la casa Batll�, transform�e par Gaud� entre 1904 et 1906. Cela me semble improbable �tant donn� que Jujol est titulaire de son dipl�me d�architecte en 1906 et que ce n�est qu�� la fin de cette ann�e-l� que Gaud� le choisit comme collaborateur.<br />
<br />
A cette �poque, Gaud� est �g� de 54 ans et Jujol de 27 ; il est impensable que ce soit l��tudiant qui ait pu d�cider � lui seul de l�harmonie color�e de cette fa�ade. N�oublions pas que, d�s sa premi�re grande r�alisation, le palais G�ell, de vingt ans ant�rieure � l�ach�vement de la casa Batll�, Gaud� t�moigne d�une utilisation architecturale de la couleur jusque-l� jamais vue en imaginant les vitraux abstraits de l��tage noble et le rev�tement en c�ramique cass�e des chemin�es et bouches de ventilation. <br />
<br />
Ces applications nous les retrouvons au Park G�ell, � la casa Batll�, � la casa Mil�, � la Sagrada Familia et � la crypte de la Colonie G�ell. Par ailleurs, nous disposons du t�moignage d�un ma�on, Ramon Dedeu, qui rapporte comment s�est op�r�e sous la seule direction de Gaud� la mise en place du rev�tement de la fa�ade de la casa Batll�. <br />
<br />
A propos de la casa Mil�, on a dit que c�est � Jujol que revenait la paternit� des plafonds. Or Dedeu a �galement racont� comment Gaud� utilisait une toile m�tallique pour imprimer dans ces plafonds les reliefs qui flottent comme des nuages dans le ciel et �voquant l�am�nagement de l�appartement des propri�taires, il s��merveillait : � Je ne sais comment l�expliquer, mais dans tout le mobilier et la d�coration il y avait la marque du ma�tre. �<br />
<br />
En ce qui concerne le mobilier cr�� par Jujol, je voudrais faire une remarque. <br />
Quand on lui a command� la d�coration en 1911 de la boutique Manach, Jujol a r�alis� un comptoir, quelques meubles de rangement ainsi que des chaises pour les clients. <br />
C�est un ensemble que je connais bien pour l�avoir examin� il y a quelques ann�es. Les chaises sont en bois et fer forg�, les trois pieds �tant r�unis par un anneau soud� qui leur donne une certaine stabilit�. <br />
<br />
Sur une photo d��poque provenant des archives Jujol, ces chaises apparaissent mais sans anneau. Cet anneau en forme de huit a donc �t� rajout� post�rieurement par Jujol lorsque le pied de devant fix� au bois par une platine et des vis, a c�d� � l�usage. Voil� un exemple concret des faiblesses de Jujol dans le domaine de l��b�nisterie. L�assise est d�ailleurs fort inconfortable.<br />
<br />
Nous sommes tr�s loin des pr�occupations de Gaud� qui aurait pens�, d�s le d�part, comme le montrent ses cr�ations dans le domaine de l��b�nisterie, au confort et � la solidit� de la fabrication. <br />
Il convient �galement de rappeler cette d�claration d�Enrique Casanelles, premier secr�taire de l�association Les Amis de Gaud�, extraite de son livre Nueva Visi�n de Gaud� (1965) �Le colorisme de Jujol sous le contr�le de Gaud� n�a jamais connu les faiblesses que nous constatons dans les �uvres personnelles de Jujol.�<br />
<br />
<br />
Gaud� a-t-il selon vous influenc� la cr�ation artistique du XXe si�cle ?<br />
<br />
<br />
En d�cembre 1958 la revue Los Papeles de son armadans rendit hommage � Gaud� : la couverture du num�ro �tait une lithographie de Mir� et de nombreuses personnalit�s (Enrique Casanelles, Azorin, Benjamin Palencia, Ramon G�mez de la Serna, Eduardo Westerdalh, Anthony Kerrigan, C.L. Popovici, Fernando Chueca Goitia) avaient apport� leur collaboration. <br />
<br />
L�un des textes, Poliformismo de Gaud�, �crit par le peintre-architecte turinois Alberto Sartoris, se terminait par cette d�claration : � Dans le monde entier, on a trop parl� de Picasso et pas assez de Gaud�. � <br />
<br />
N�oublions pas que, lorsqu�il habitait Barcelone, Picasso poss�dait un atelier situ� en face du palais G�ell ; il est plus que probable qu�il a vu les vitraux cubistes et les rev�tements c�ramiques abstraits qui s�y trouvaient. Mir� n�a jamais cess� d�admirer l��uvre de Gaud�. Jeune il a pu voir les travaux de restauration entrepris � la cath�drale de Palma de Majorque ; plus tard il a beaucoup regard� l��uvre de Gaud� et appr�ciait tout particuli�rement le Park G�ell.<br />
<br />
Le fameux banc en trencad�s du parc n�est-il d�ailleurs pas consid�r� comme un Mir� avant la lettre ? Les sculpteurs Julio Gonzales, originaire de Barcelone comme Mir�, et Pablo Gargallo ont utilis� le fer forg� d�une mani�re semblable � celle dont Gaud� l�utilisait dans ses architectures. <br />
<br />
Quant � Niki de Saint-Phalle, elle consid�re Gaud� comme son ma�tre. En 1980, elle r�alise en Toscane Le Jardin des Tarots, compos� de 22 sculptures monumentales, qui constitue un v�ritable hommage au Park G�ell.<br />
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En 1975, j�exposais � New York, � Washington Square, un mural flottant intitul� "The History of War", d�non�ant la guerre du Vi�t-Nam ; parmi les artistes qui se trouvaient l�, il en est un dont j�ai fait la connaissance et avec qui j�ai beaucoup parl� de Gaud�. Il �tait particuli�rement int�ress� par le trencad�s. Plus tard ses grandes toiles r�alis�es avec des assiettes cass�es ont contribu� � sa c�l�brit�. Son nom est�Julian Schnabel.<br />
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